在戰爭開始時，內向的年輕士兵弗蘭茲發現了一只受傷的狐貍幼崽，小狐貍在樹林中孤苦無依的樣子，讓他仿佛看見了從小被父親賣去農場主家的自己。他像照顧自己的孩子一樣照顧它，并帶到了被占領的法國。在養育狐貍的過程中，弗蘭茲一直逃避的過去慢慢追上了他，是選擇繼續逃避這些傷心的回憶，還是直面它，弗蘭茲陷入了深深的糾結。
二戰期間，為避免整個歐洲落入納粹魔爪，英國對納粹德國宣戰。一批批志愿者來到了英國，加入與德軍戰斗的隊伍，年輕的南非空軍上尉厄爾·柯克犧牲了和平幸福的家庭生活，自愿加入英國皇家空軍。在一次執行轟炸任務中，飛機被擊中，他和戰友一起跳傘到納粹占領地，德軍黨衛軍對他們進行了搜捕，厄爾·柯克必須帶領機組人員逃離納粹的追捕，否則，等待他們的將是死亡…
一座蘊藏著巨大銅礦脈，為戰火洗刷而四散飄零的熱帶島嶼；一名性格古怪，拒絕跟隨大部隊逃亡的白人教師，在鈷藍色的海洋與天空之間拉開了故事的序幕。 沃茨老師（休·勞瑞 飾）好奇心旺盛且為人刻薄，在獨自清理完校舍的廢墟后，他開始每天對孩子們朗讀查爾斯·狄更斯的名作《遠大前程》聊以解悶。伴隨著終日回蕩于遠山之間的炮火聲響，小說中霧都倫敦與奔走其中的孤兒皮普的影像在十三歲少女瑪蒂爾達和其他孩子的腦海中日漸如令人屏息驚嘆的高塔般浮出水面，使他們暫時忘卻了戰爭在海島上投下的陰影。 誠如沃茨所言，”為書所獲，即便忘卻呼吸也可維持生命。“ 被沃茨與孩子們所激勵，越來越多的居民開始加入到敘述者的行列中。那些被一度忘卻的隱秘往事在黑夜中被不斷點燃，重新煥發昔日的光彩。但戰火仍在蔓延，這艘名為”故事“的想象之方舟能將為了生存而每日奔走尋求庇護的人們帶向何方，我們尚不得知.......
薩德爾組織份子趁著伊斯蘭年度的阿舒拉節，發起了仇恨不同教派及反對聯軍駐紮的恐怖攻擊事件。80名波蘭及保加利亞士兵被下令守住伊拉克合法政權代表的卡爾巴拉市政廳，在援軍抵達前，僅有的彈藥及補給份量堅持不了72小時，一場生存血戰就此展開！
云霧繚繞的深山間，因古里河流淌其中，耄老和孫女在洲渚上種植莊稼。1992年，阿布哈茲戰爭爆發，因古里河成為阿布哈茲和格魯吉亞的界河，寧靜的深山中也響起了槍聲…… 對白寥寥的《莊稼之島》首映于2014年捷克卡羅維發利電影節，獲得了最高獎地球水晶儀獎和天主教人道精神獎。格魯吉亞導演喬治·奧瓦什威利上部電影《岸的另一邊》也是阿布哈茲戰爭題材，曾代表格魯吉亞"申奧"，未能獲得提名。
衛國戰爭的最后一年，年輕的坦克兵少尉馬列什金Малешкин剛剛從軍校畢業。他被委派指揮一個自行火炮支隊，這支隊伍里的戰士個個身經百戰，唯獨少尉一個人初出茅廬... 影片講述少尉和他的戰士們在前線的戰斗及戰斗間歇的日常生活。影片結尾，在最后一次戰斗中，少尉的戰車不幸被擊中，他和車組的三名戰士一起捐軀沙場。
傳奇攝影師羅德里戈·普列托（《花月殺手》）的電影處女作在一個看似廢棄的墨西哥小鎮展開，在這個小鎮上，過去和現在迷人地共存，這是一個關于欲望、腐敗和繼承的迷人故事。
本部震撼人心的人物傳記紀錄片《戰地攝影師》，忠實地記錄下了國際著名戰地攝影師詹姆斯·納切威冒著生命的危險，深入世界各地炮火前沿，用一張張視角獨特、構圖精美的珍貴影像講述，一次次戰火紛飛中觸目驚心的痛苦與傷痛。瑞士著名電視制片人C·弗雷，從1999年6月到2001年6月，一路跟蹤采訪納切威的足跡。弗雷將一架特制的超小型攝像機掛在納切威的照相機上，不僅使觀眾可以看到這位著名攝影師如何觀察、如何拍攝，甚至可以使我們聽到他的每一次呼吸和每一次按下的快門聲，現場感極強。 這位當今最著名的戰地攝影師詹姆斯·納切威，被譽為“最勇敢、最重要的戰爭攝影師”之一。自20世紀70年代初，他開始從事戰地攝影工作。他的足跡幾乎覆蓋世界的每個角落，從阿富汗、波斯尼亞、盧旺達、薩爾瓦多，到北愛爾蘭、庫爾德斯坦、索馬里、南非……本片榮獲2002年第74屆奧斯卡金像獎-最佳紀錄長片提名，這是首次以攝影師為題材的影片問鼎奧斯卡獎。
戰亂時局下的巴基斯坦，英勇善戰成了每位巴基斯坦軍人的鮮明標簽。哈姆扎作為空軍部隊中最優秀的戰斗機飛行員，更是時刻體現著有國才有家的軍人使命感。而培育出哈姆扎這些優秀空軍飛行的學院納新在即，一批新學員們在戰火紛飛的國情下紛涌而至。這群壯志凌云的戰鷹們能否克服重重挑戰成長為飛行戰斗英雄，他們又將如何守護腳下的熱土呢？
根據同名小說以及1963年的老版翻拍的新版。一個猶太男孩出現在了布痕瓦爾德集中營內，救或不救，殺或不殺，成為了兩方面主要考慮的問題。裸露在狼群的不止是羔羊，還有人類的本性。
1942十二月瑞典面臨大敵入侵。 兩個年輕的士兵離開靠挪威邊界的崗哨，探察納粹的動作。 可惜冒險終究是一場劫難， 他們必須前進敵區拯救他們的同胞。
在第一次世界大戰中，澳大利亞輕騎兵與英國軍隊一起，在巴勒斯坦和土耳其、德國聯軍作戰，在加沙經歷了兩場戰敗后，英軍準備向水源充足的貝爾西發動了進攻，這是土耳其軍隊的一座防守重鎮，在那里勇敢的輕騎兵們譜寫了人和馬的傳奇。 貝爾西是土耳其、德國聯軍的重要陣地，占領此地對于英軍來說至關重要。但貝爾西矗立在沙漠中，戰士們要想在沙漠中作戰，水源十分重要，即使戰士們攻破此地，如果敵方毀掉水源，整個隊伍仍然會全軍覆沒，加上土耳其軍隊防守嚴密，攻破貝爾西十分困難。 經上級指示，鮑徹中校率領第四騎兵團支援前線，他們在軍營中備戰，離開家鄉3年的士兵們，在練兵空閑時，常常會流露出對家人的深深思念。由士兵弗蘭克、泰斯、斯克迪、韋斯組成的小分隊，在戰場上十分勇猛，他們的感情深厚親如兄弟。 弗蘭克在一次任務中受傷，送往醫院進行治療，由于感染得不到控制而死去，兄弟們萬分悲痛。組織上派來了一名新士兵戴夫代替弗蘭克，泰斯對這個年輕稚嫩的新成員不太歡迎，對他在戰場上的能力感到懷疑。但戴夫在平日的訓練中向大家證明了自己的實力，不僅駕馭馬的能力強，還是個神槍手，使得戰友們十分佩服。 第四騎兵團接到了上級的命令，去炸毀敵方鐵軌，切斷他們與外界的來往。這是戴夫第一次參加戰斗，他們順利成功的完成了任務，但巨大的爆炸聲引來了敵方的軍隊，他們和敵人進行了一場激烈的槍戰，就在士兵們，猛烈的向敵人開火時，戴夫沒有發出一枚子彈，開槍打人對于他來說十分困難。小分隊的成員，為戴夫的行為感到恥辱，認為他是個懦夫，不再理睬他。戴夫也感到內疚，他的哥哥死在戰場，他不想看到有人在死，即使是敵人，他的這種心理障礙使他不能正常作戰。 在一次空襲中戴夫為了保護小分隊成員的戰馬身受重傷，送往醫院治療，他向戰友證明了自己并不是懦夫，并和小分隊成員產生了深厚的情感。在治療期間，他遇見了美麗的護士埃米，埃米對她無微不至的照顧，使兩人擦出了愛情的火花。由于自己心理障礙無法作戰，組織決定安排他去占地醫療隊進行救護傷員，退出了一線戰場。 經過了組織上的周密安排，向敵方發出了假情報，在貝爾西即將上演一場斗智斗勇的大戰，戰場上敵我雙方進行了一場激烈的戰斗，看著兄弟倒下，在后方醫療隊準備救援工作的戴夫沖到戰場，為保護兄弟他用自己的身體擋住了敵方扔來的手雷，身受重傷。經過戰士們英勇頑強的戰斗，取得了此戰的勝利，戴夫再一次證明了自己的勇氣。 戰爭過后，他和美麗的護士埃米過上了幸福的生活。
講述1943年10月，丹麥猶太人的逃到瑞典的故事。
正義的反法西斯聯軍和納粹法西斯德軍在撒哈拉沙漠為了一口干枯的水井作戰。想想：兩只軍隊為了一口干枯的水井兵戈相見、殊死搏斗。 為什么呢？聯軍知道水井里面沒有水，但是不能放棄那道防線。不然，德軍會越過防線威脅到更多的聯軍。可是，聯軍經過輪戰斗后只剩下了9個人，并且彈藥缺乏，只是以一所沙漠中破舊的古跡清真寺做掩護。再看看德軍，他們有精良的裝備、充分的彈藥，人數上占絕對優勢，900人左右。雖然，他們缺乏水。但是，這個巨大的懸殊，1：100的戰斗對抗！不禁讓人膽顫。經過激烈的戰斗，聯軍勝利了！只剩下了兩個人。
比利時抵抗組織劫持了一艘納粹德國的潛艇，奉命把曼哈頓計劃需要的重要物資偷運到美國去
1943年2月，殘酷的斯大林格勒戰役呈現出膠著態勢。在慕尼黑，地下反戰組織白玫瑰的成員們正在加緊印發傳單，其中索菲（Julia Jentsch 飾）與漢斯姐弟兩人為響應不久前女學生們的行動，計劃將傳單散發到大學校園內，兩人冒著極大風險進入學校，在散發完畢時不幸被捕。蓋世太保摩爾負責審訊索菲，姐弟倆按照事先商定的串詞，拒絕承認自己與反戰傳單有關，并幾乎可以無罪釋放，但納粹的搜查發現了新的線索，形勢急轉直下，索菲開始將罪責攬到自己身上以掩護同伴們，經過反復的交鋒，摩爾開始對這位堅定的女青年產生了些許理解和同情，但等待索菲的，終究是一場封閉的不公平審判…… 本片根據真實故事改編，獲2005年柏林電影節最佳導演獎等多項褒獎。
影片根據真實事件改編，講述了二戰丹麥被德國占領期間，以菲爾家族為首的一群丹麥人反抗納粹統治的故事。他們為此付出了鮮血和生命的代價，也為丹麥人留下了一筆巨大的精神財富。 影片2012年在丹麥上映后，破紀錄地動員到120萬人次前來觀看，戰勝了眾多好萊塢大片成為當年的票房冠軍。自從1976年以來，丹麥總共只有12部影片能夠突破75萬票房人次的大觀，本片是最近的一部。
本片是蘇聯為紀念二戰中蘇聯人民反法西斯斗爭偉大勝利所拍攝的一部史詩性多集寬銀幕巨片。全片分為《侵略》、《臺風戰役》兩部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德國集中了一百九十個師的兵力，以閃電戰術入侵蘇聯，蘇聯因準備不足，在戰爭初期節節敗退，德軍直趨莫斯科城下，雙方在莫斯科展開了殊死決戰。該片拍攝歷時兩年，耗資約六百萬盧布，拍攝場面宏大壯觀，約有五千士兵、近一萬名群眾、二百五十名演員、二百零二名攝影師參加。這部場面宏偉的戰爭和導演其他幾部類似的戰爭片一樣，都在前蘇聯政府的支持下，拍攝的具有很強政治性目的的電影。影片宣揚的正義戰勝侵略今天看來也是正當的，可是一些宣傳國家領袖的場景明顯是一種政治需要。如果排除掉這些政治因素，但就影片對宏觀戰爭場面的描寫，依然是出色的。